Ciclo de cinefilia del Centro de Documentación



Aurelio de los Reyes impartió charla sobre El automóvil gris en la Cineteca Nacional



· El especialista estableció que con esta película Enrique Rosas resume la historia del cine mudo en México



Por incluir aspectos de cine testimonial y ser de los primeros en utilizar un argumento de ficción para sus películas, Enrique Rosas resume la historia del cine mudo en México, comentó Aurelio de los Reyes durante la charla Acerca de la banda del automóvil gris, que se llevó a cabo este 29 de marzo en la Sala 4, Arcady Boytler.



Organizada por el Centro de Documentación de la Cineteca Nacional y la Asociación de Análisis y Teoría Cinematográfica (Sepancine), la conferencia del doctor en Historia por El Colegio de México relató su acercamiento a la película El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), al analizar el contexto sociopolítico y su posición dentro de la historia del cine mexicano.



El cine testimonial surgió por el positivismo; el cine surgió como ciencia y llega aquí a México como ciencia, aseguró el investigador al describir la corriente cinematográfica más importante en el país a principios del siglo XX. “El cine no nació para mentir, nació para mostrar la verdad”.



Estrenada el 11 de diciembre de 1919, El automóvil gris recrea sucesos ocurridos en la Ciudad de México en 1915, cuando una banda de asaltantes —que supuestamente se transportaba en un automóvil gris— realizó atracos en residencias opulentas. La película contaba originalmente con 12 episodios de ficción que intentaban contar la verdad sin engañar al público o preocuparse por su entretenimiento.



De acuerdo con el historiador, Enrique Rosas fue de los primeros cineastas mexicanos en utilizar elementos narrativos propios del cine estadounidense, inspirado por la proyección de Intolerancia (Intolerance, D.W. Griffith, 1916), en oposición a la práctica popular de imitar la estética italiana que estaba más cercana al cine testimonial.



Para el investigador emérito de la UNAM, El automóvil gris no sólo representa un vínculo unificador de dos maneras de hacer cine o una forma de identificar y establecer la elusiva carrera de Enrique Rosas, sino que es el punto exacto que lo ayudó a articular una visión comprensiva de la historia del cine mexicano silente.



Uno de los temas más importantes expuestos en la cinta de Rosas era la violencia capitalina. Aurelio de los Reyes destacó que el largometraje servía para crear conciencia acerca de la manera en que los sucesos violentos de la Revolución y la etapa posrevolucionaria, extremadamente frecuentes, destruían efectivamente el núcleo familiar mexicano.



El automóvil gris es la primera película silente restaurada por el Laboratorio de Restauración Digital Elena Sánchez Valenzuela de la Cineteca Nacional y se proyectará el próximo jueves 7 de abril, con acceso limitado. La función contará con música de piano en vivo a cargo de José María Serralde.



Las Charlas de cinefilia del Centro de Documentación continuarán el martes 5 de abril con la ponencia de Edgar Meritano: Comics y cine: una relación simbiótica.



RGY