Ciclo de charlas organizado por el Centro de Documentación



El cine de Alberto Gout, desafiante y trasgresor: Alberto Cabañas



· En la Cineteca nacional se analizó la filmografía del director, que a decir del historiador de arte retoma un cuestionamiento sobre lo moral, deshonesto o perturbador



Desde las coreografías de cabaret hasta los planos que hacían lucir los cuerpos de las actrices, todos los recursos expresivos en la obra de Alberto Gout se subordinan a un tratamiento moral, aseguró Alberto Cabañas durante la charla La forma plástica del cine de Alberto Gout que se ofreció en la Sala 4, Arcady Boytler del complejo cinematográfico de la Secretaría de Cultuera.



Organizada por el Centro de Documentación de la Cineteca Nacional, la ponencia del doctor en historia del arte por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México giró en torno a los desafíos éticos que aparecen en lo que se conoce como el periodo “alemanista” del director mexicano, al que el expositor calificó como desafiante y transgresor.



“En múltiples escenas de la filmografía del Tito (como también le llamaban a Gout sus amigos) en alguna imagen, el algún momento, en alguna acción física o personaje, algo refiere a un cuestionamiento sobre lo moral, lo inmoral, sobre lo honesto y lo deshonesto, sobre lo convencional o lo perturbador”, comentó.



Una figura importante que servía como catalizador de estos dilemas sociales era “la mujer fatal mexicana” que, al igual que su tipo análogo en el film noir, seducía al protagonista masculino y lo llevaba a la destrucción de su esquema de valores y a la desgracia pública o familiar. La mujer era, por lo tanto, una amenaza para la masculinidad.



El “erotismo oscuro y malévolo” femenino era acentuado a través del cuerpo. Las películas de Alberto Gout fueron duramente censuradas y criticadas por la manera en que se atrevía a encuadrar los muslos, las piernas y el busto de las bailarinas durante las escenas de rumba y de cabaret.



En un breve esbozo biográfico, Alberto Cabañas identificó el exilio de la familia Gout a Los Angeles durante la juventud del director, consecuencia de su afiliación política huertista, como su primer acercamiento al cine de Hollywood y detonador de su carrera.



Sin embargo, antes de dedicarse a la dirección cinematográfica, trabajó como maquillista en varias producciones mexicanas, de las que destacan La Llorona (Ramón Peón, 1933); La mujer del puerto (Arcady Boytler y Raphael J. Sevilla, 1934); Corazón bandolero (Raphael J. Sevilla, 1934) y Noches de gloria (Rolando Aguilar, 1938).



Ya en su etapa de realizador, en plena época del cine de añoranza porfiriana (caracterizada por la rigidez de su estructura moral), Alberto Gout se aventuró a realizar una escena puramente erótica en Café Concordia (1939); la primera en su filmografía y una imagen que anticipa el corte sensual de su obra posterior.



La exposición de Alberto Cabañas fue ilustrada con fragmentos de las dos películas más reconocidas de la carrera del cineasta: Aventurera (1950) y Sensualidad (1951), ambas protagonizadas por una de sus musas, la bailarina cubana Ninón Sevilla.



Las Charlas de cine del Centro de Documentación continuarán el martes 19 de enero a las 18:00 horas con la conferencia de Bernd Hausberger, Apuntes sobre un género impertinente: el western italiano, acerca de la corriente europea que revitalizó el cine de vaqueros durante los setenta: el spaghetti western.



RGY